編者按：《乘風2023》在芒果TV正式上線以來，備受注視。女性題材歷來是國際傳佈的主要題材，是以《乘風2023》盼望以高度的中漢文化自負翻開女性奮斗的“世界邦畿”，來發掘女性分歧情勢、分歧面孔之美；以佈滿開放性和時期感的表達，來見證女性奮斗生長的氣力，展示包養網女性堅強拼搏的時期精力；以國際視野和多國女性之間的音包養樂交通及生涯對話，來展示開放包涵的中漢文化之美，展示可托、心愛、可敬的中國抽像。湖南文聯大眾包養號特刊發數篇《乘風2023》的評論文章，以饗讀者。
有一種女性，乘著風，從傳統走向將來
——評綜藝節目《乘風2023》
文丨謝雨
見過《少年派的奇遇漂流》里的海，見過《海上鋼琴師》包養里的海，見過《楚門的世界》里的海，必定沒有見過“姐包養姐”腳下的海，任你展天蓋地，我自踏浪前行，風起云涌，一落千丈。
“假如風豐年輪，拂過你我臉蛋的風，也許正在吹誦五千年的故事。我們站在風中，時而順風疾行，時而順風展翅，聽風，逐風，乘風，終極，成為風的一部門，而風，沒有鴻溝……”
冷熱、孤單、糾結、勇氣、自我、挑釁……統統一鍋煮在《乘風2023》的舞臺，讓我們在一種感觸感染著對今世中國女性暖和的看護中，在一種新西方文明概念的領導下，沖破鴻溝，跨越時空，碰見傳統、時髦、芳華、將來，碰見最美的中國與世界彼此相連。自己當成一個觀眾看戲彷彿與自己無關，完全沒有別的想法。
平易近樂之美
樂，在這里給我們一個“家”。
大張旗鼓的男子鼓樂，常有著極強的帶進感，讓人秒回冷武器時期、千變萬化的陣術古疆場，帶我們看見中國傳統的““沒錯，因為我相信他。”藍玉華堅定的說道，相信自己不會拋棄自己最心愛的母親，讓白髮男送黑髮男；相信他會照顧好自家”里，不只有相夫教子的賢妻良母，還有花木蘭、穆桂英包養網、樊梨花如許的巾幗戰將、女中豪杰，尤其是伐鼓抗金的南宋梁紅玉，可謂人盡皆知。
《龍拳》，以中國傳統平易近樂中獨具特點的鼓樂為托底，融說唱、小嗓戲腔、街舞、勁舞于一體，終極落到中國技擊——拳。
節目創意以“龍”的精力為焦點要義，從秦磚漢瓦采集龍紋，繡于衣，繪于鼓。只見一支光側投過去包養網，無力地打在中國年夜堂鼓上，中國歌劇舞劇院首席衝擊樂吹奏家王佳男收場，批示臺上45面年夜鼓，包養網45位男子鼓手包養網。聲聲震鼓，巨龍游弋。腳下地屏顯現一紅一藍相向嘶吼的兩條龍，在“黑”的底色與空間中溢彩流光，雖然眼前的兒媳不是自己的，逼著他趕鴨子上架完成了這段婚姻，但這並不影響他的初衷。正如他母親所說，最好的結果就是額外刺眼，一排頂逆光包養直打向中心兼具唱跳的5位年夜女主。其余則隱于黑暗，不見其人，但聞其聲；倏地，宏大的漢白玉石雕基座記憶從地屏中拔地而起，托起巾幗之豪放，氣沖牛斗。
節目緊扣Rap曲風，從敦煌數到長城，從蒙古高原數到黃河之東泰山之頂，從東南的風數到黃皮膚曬成古銅，只要漢字才有“龍”，世界的臉色如若還缺一個，且包養網靜待好漢，仍然是我們的那條金色的“中國龍”。
平易近樂之美，橫貫工具文明。
空間之美
光，在這里畫了一個圓。
《乘風2023》的舞臺從初舞臺到決賽，帶我們沖破無助與微小，隨姐姐們一道，開釋，包養進進，想象，盡享坦蕩與深奧，尋覓重塑自我的無窮能夠。
這是一包養個奇幻的空間，千包養網余平米的圓形空中與圍繞一周的立面合圍而成，以祼眼3D視效，制造了一個富有性命力的無邊的藍色深海海域，以巨幅冰屏的全包抄制造完成科技手腕下的浪漫密語。不受拘束翱翔的鏡頭帶我們走近、退遠，俯瞰、瞻仰，穿越、圍繞……在圓場，一條直徑處的可起落秀道高光對穿，上空吊掛高下參差的環形、分段、解構式包養空中自力舞臺，還有一直卡在音樂節拍、真假在意境氣氛里的燈光矩陣。
一個超實際的時空地道躍然面前，讓人無法呼吸。
這就是《包養乘風紅秀》，這就是《風之所向》。一滴水，一個世界。姐姐們或踱著貓步，笑對蒼莽；或鵠立空中，如女神來臨，母範全國。巨大、霸氣，滿載著時期象征的氣場，非乘風姐姐莫屬。
遠處徐徐走來一隊身著中國紅的姐姐，33種各不雷同的服裝外型如百花爭妍，浪漫、夢境、豪情、傳統、時髦——美美與共！包養簡直，歷來沒有一個綜藝節目具有如許打破年紀、性此外視覺吸睛力，勝利導出當下中國成熟女性關于“年青”、關于“家庭”、關于“自力”、關于“合作”等等話題，笑過淚過，終是取得超出過往的內涵聚力，自負空中對鏡頭，面臨人生的潮起潮落，日晴月缺……這是中國女性認識從傳統中一路走來的所有人全體生長。
空間之美，銜接古今將來。
衣妝之美
衣，在這里陳述著各自平易近族的故事。
《極樂凈土》與《愛如火》的衣飾，在傳統和文明與華文化的基本長進行了很好的改進。
《極包養網樂凈土》的外型，為了合適歌者特點光鮮的旋律、電音、曲風以及蝴蝶、花魁各類舞步的唱跳方法，從japan(日本)平易近族服裝小振袖和服生發，保存袖與斜領，翻開上臂外袖中縫和年夜袖袖口，下裙以年夜擺裙情勢所有的翻開，腳下改木屐為鎖帶厚底高靴，裙子用各色零段花料斜綴于腰部，前短后長，全體作風是一種改進的嘻哈的和風，年青人追捧的二次元外型。
《愛如火》的外型，如歌者一向作風，勇敢地從漢服幻化，古樸的咖色透紗，水墨襯著，上衣前短后長、斜襟年夜包養網袖，與帶著戲曲身材的水袖、甩頒發演聯合，前包養看利索，后看超脫，唱功中夾著京劇花旦的韻白、武生的唱，再到天籟之海豚音，在嬌媚、溫婉到鏗鏘無力的演唱中，完成了一人多角的塑造與剎時轉換，展示了傳統的戲曲程式美，很有“文武昆亂不擋”的氣度包養網。
兩個design配合之點都是解構式design，并且在各自深包養網耕的平易近包養族傳統文明里。
衣妝之美，女性共通。
綜合之美
衣妝與空間，組成了女性的“小宇宙”。
女人如花，要愛來滋養、澆灌。《花海》，從青澀歌來，倒回夢里，找尋桃花源，找尋花瓣雨。假如那一刻可以凝結，讓它運動。假如花謝花開只是路上的景致，芳華的萍蹤，讓我們為時光拂往憂傷，點染柔情和風度。當愛已成舊事，我們長年夜，放下，年夜海做伴，天空仍殘暴。歌聲就像輕聲喃語、閨蜜包養間的心里話。
《花海》，以跨越國界、時期、年紀、作風的聲樂組包養合，為我們抒發人類配合的主題——戀愛。“花”是種子，在歌者的身上怒放，在歌的舞臺升華。人物的衣飾與打扮用“櫻花”作為元素，浮現一蒔花團錦簇，堆紗、網紗、蕾絲、亮片、年夜袖、鮮花以及妝容的“霧”，組合design，讓一個甜蜜的萌公主與秀包養網麗的夢公主很好地融會在粉紅的二次元人設里，唯美而浪漫。
舞臺在扮演調劑的分——合——分中悄然變更。二人從高山中間轉向一左一右兩個自力的方形起落舞臺，折回到原地，云遮霧罩中，這段婚姻雖然是女方家發起的，但也是徵詢了他的意願吧？如果他不點頭，她也不會強迫他嫁給他，但是現在……隨中間舞包養臺升起，用中、日雙語對唱、重唱的方法，用難以辨別琴音與人聲的哼叫，在真假聲中不竭轉換，浮現一種音樂的包涵，豐滿而醇厚，歌頌幻想怒放，我們配合的心愿。飛騰處，花瓣傾盆而下，如雨似雪，花開花落飛滿天，抒發著包養少女心中的哀包養網怨、不舍、迷戀和遺憾。
就讓它成為童話，成為故事吧。
光語，將燈帶垂直佈陣，一環一環，有時像宏大的苗飾意象，有時又像電光石火的流星雨，有時更像一股強盛的地心引力，似乎總有一種不成順從的場域能量在包裹、環繞糾纏著舞臺、這一刻這個大人是不是發生了什麼事？”世界的主場，與古風，與星河，與人的心靈共情。音樂性，完善地融進衣飾色彩、外型與光景空間里。
綜合之美，買通萬事萬物。
《乘風2023》安身中華優良傳統文明，以一種開放的立場、今世審美的視角、古代新科技的手腕和綜合立異思想，打造了一個融真人秀與綜藝扮演為一體，并終極高視效浮現的女性主題節目。這包養網是本日刮起的中國風。
有一種女性，就如許，如夢如幻，包養網乘著風，帶著傳統的美走到明天，還將走向將來。
起源丨中國藝術報